アガサ・クリスティの『そして誰もいなくなった』に改訳版が出ていた。読みやすい。
何気なく本棚に手を伸ばした。別に読むつもりもなかったのに、気づいたら最初の数ページを過ぎていた。
アガサ・クリスティー『そして誰もいなくなった』は面白いのか？
ミステリの大定番だから、読んだ人も大勢いるだろう、けど、読みづらくて途中でやめた人も結構いるのではと推測している。ちょっと古典すぎて若者には読みづらいのだ。
おもしろくないと感じた人は、翻訳文体に振り回された可能性がある。日本語だって時代を経て変わっていくのだから。
しかも読まなくてもなんとなく話を知ってしまっている。
なぜか。
なんせネタバレどころか、たくさんの作家、漫画家、映画やドラマにオマージュされまくっているんだから、テレビや漫画でその「仕組み」には、はからずも出会ってしまうのだ。
避けて生きるには通信の断たれた孤島に移住するしかない。
アガサ・クリスティの『そして誰もいなくなった』は、世界で最も売れたミステリー小説のひとつ。そう聞くと逆に身構えてしまう人もいるかもしれない。
名作って、なんか重くない？義務感で読む感じになったりしない？
とても共感できる。学校で勉強した「読むべき名作」みたいなのってむしろそのせいで読むの遠ざける性格ゆえ。
でも、この作品に関しては、そんな心配最初の章で消える。
『そして誰もいなくなった』あらすじ —孤島に10人、事件の始まり
舞台はイギリス沖の孤島、インディアン島。
そこに招待されたのは10人の男女。お互いにほとんど面識がない。ある者は著名な裁判官、ある者は元軍人、ある者は若い女性、ある者は医師。それぞれ異なる経緯でこの島に招かれ、豪華な屋敷に集まる。
最初は、ちょっと変わったパーティーのような雰囲気。
でも招待主は現れない。
そして一夜明けると、ひとりが死んでいる。
事故か、それとも——。
逃げようにも島は孤立している。嵐が来れば、外の世界との連絡も途絶える。そして10人を並べた一枚の童謡の詩が、屋敷のどこかに飾られていた。詩が刻む「数」と、現実に減っていく人数が、少しずつ一致し始める。
10人が9人になり、9人が8人になり。
逃れられない、人間なんて探せば後ろ暗いことの一つや二つ、あるものだ。
次は自分の番かもしれない——。
外部からの犯人という逃げ道はない。犯人は、この10人の中にいるはずなのに、誰も死ぬ前後に怪しい行動を取っていない。アリバイがある。動機もはっきりしない。なのに、死は続く。
これは密室ではなく、「孤島全体が密室」という構造で、その閉塞感が読んでいるこちらにまで伝染してくる。
ページをめくるたびに、信用できる人間がひとりずつ減っていく感覚。誰を信じていいかわからない、というのが比喩ではなく、どんどん追い込まれていく。
読んでいる間の「体感」の話
登場人物が10人いると聞くと多く感じるかもしれないけど、読み始めると意外にそれぞれがちゃんと頭に入ってくる。クリスティの筆力なのか、キャラクターに妙なリアリティがあって、「この人が犯人かも」「いや、違うか」と何度も読み返したりする。
そして最後の数ページ。
何も言えない。でもあの着地の仕方は、ミステリ好きが通る道なのだろう。
うまい、というより、こういう仕舞い方あるのかという感じ。
きっと数多のミステリ作家を悩ませたことだろう。
あの時代にこんなに早くミステリの黄金率を叩き出されてしまったら、後に続く作家は同じ手は使えなくなる。作者を尊敬すればするほど、新しいトリックと展開を後世の作家たちは自分で生み出さなければならなくなったのだから。
『そして誰もいなくなった』はこんな人におすすめ
2025年に文庫にも改訳版が出てる。
– 昔読んでみようと思ったけど、読みづらくて途中でやめた人（一番おすすめしたい）
– 名作ミステリーをこれから読みたい、一冊試してみたい人
– 犯人探しだけでなく「全体の構造」にも思考を巡らせたい人
– 長編を読む時間はないけど、読み応えは欲しい人
– 夜中に読み始めて後悔したい人
新しい表紙、時代に合わせて読みやすくなっているので、読んでほしい。
そして昔読んだという人も、あの物語の世界を現代の言葉でもう一度楽しんでほしい。
『そして誰もいなくなった』とあわせて読みたい作品
『十角館の殺人』 / 綾辻行人
本作は日本の“新本格ミステリ”の幕開けを象徴する作品として知られ、孤島を舞台にしたクローズドサークル、連続殺人、そして読者の前提を覆すどんでん返し。
特に『そして誰もいなくなった』が確立した「外界から遮断された環境での連続殺人」という構造を、日本的に再解釈し発展させた作品として評価されている。
アガサ・クリスティーから続く本格ミステリの流れを受け継ぎながら、日本における進化形を提示した一冊。
両作品を読み比べることで“ミステリというジャンルの構造そのもの”がより立体的に見えてくる。
『オリエント急行の殺人』 / アガサ・クリスティ
密室、というより「密室列車」。こちらも逃げ場のない空間で起きる殺人で、探偵ポワロが謎を追う。最後の「答え」の出し方が、クリスティらしさの極みだと思う。『そして誰もいなくなった』を読んだ後に読むと、作者の「仕掛けへの執念」みたいなものが見えてくるかもしれない。
読み終えた夜のこと
10人が招かれて、10人が何かを背負っていて、その結末があの形になること。クリスティが何十年も前にこれを書いたという事実。
名作と呼ばれる本には、読んだ後に「時間が経っても消えない何か」が残ることがある気がする。この本はそういう一冊だ。なんなら海外の人とも感想を共有できる、シャーロック・ホームズと共に、ミステリにおける教養といっても過言ではない。
読んでおいて損はない。